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中国的山水画家向来以心接物,借物写心,,自然不会停留于对自然景物的机械描摹。此为董其昌所云之“丘壑内营”。有“内”无“外”,则成主观臆造;有“外”无“内”,则沦为自然主义。太行山所特有的层递上升的阶梯状山体和漫漫长坡为画家的置陈布势带来很大难度,处理不当则易流于平板呆滞,白云乡的太行山水多做深远、高远之景,他的作品惯于横向取势,这既有助于作品宏大深远意境的营造,也是自然景物的真实反映。其构图大多饱满充实,往往黑沉沉的深山大壑布满整个画面,惊心动魄,气势逼人。大开大合,疏密得当,节奏分明。对长坡的处理尤见高超的构图能力与表现手段。

 

白云乡优秀作品欣赏

 

在笔墨上,每一位欲表现太行山水的画家都不可避免地要面对的一个尴尬局面就是,古人并没有为我们留下现成的笔墨程式,亦即几乎所有的古人成法皆无可套用。当然,从另一方面来看,无程式即无枷锁,这反而使画家获得了更多的自由空间。

 

白云乡优秀作品欣赏

 

白云乡在深入生活的基础上,创造性地发展出极具表现性且极具个人特色的笔墨语言,他有意识地减弱线的成分,打破勾与皴的界限,亦勾亦皴,侧锋积墨,反复叠加,必至苍茫深郁而后止。

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