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  自古画工笔鸟兽的皮毛都是一笔一划而组成,无论是宋元画花鸟的徐崇嗣、宋徽宗;还是画走兽的赵子昂、明代的明宣宗,清代朗世宁,都是用细笔一根一根画成。孙菊生却打破了传统,另辟蹊径,将原本用于山水的破笔拖毛、工写兼用再以层层加色的画法用于画猫,所绘之猫毛色浓淡相间,全用工写兼用,层次丰富多变,富有逼真的质感,开一代画风。

  孙菊生所开创的工写加层叠画猫方法,讲究的是每笔上下左右衔接、每一笔都从上一笔中画出来,由浅而深的把颜色画上去。这样的笔法如同苏绣里的“抢针”。不再是前人所绘花鸟猛禽中的“根根见肉”,而是“肉出根根”。

孙菊生巧妙地将油画绘画的质感表现技法运用到绘画之中,他笔下的猫生动活泼,形象逼真,人见人爱,从而形成了独具特色的画风。它们或观风、或观鸟、或闻声、或对峙、或灭蝗、或生畏,眼中窥视、惊疑、怜悯、自在的诸般神情俱是丝丝入微。

  比如《雨后》,坡石下的草丛里,小猫穿出来对着三只飞舞的蜻蜓,这只小猫迈着从容而潇洒的步子跟在其后,微风吹摆着这些无名的野草,好像在欣赏着这只漂亮的小猫的表演。小猫似乎也感觉到周围这些无声的观众,所以也在尽情地表演。唯独这三只蜻蜓,仓皇之中难卜自己的命运。或许小猫在表演结束的时候,心情喜悦而会放它一条生路呢。

  孙菊生认为猫的动、静取决于眼睛,因为猫的精神完全贯注在双眼之中。即使是画猫的背影,也要意识到其目光的内在存在,考虑猫注视着哪里。“眼睛的好坏决定全猫”。

  绘画配景很重要也很讲究。孙菊生配景只限于园林的景,不用山水的景。齐白石、陈半丁等大家都曾认为孙菊生的猫补景,皆是动静益彰、疏密有致、层次分明。

  孙菊生的每一幅作品上的小猫都具有不同的性格,也都表现出了不同的情感。他笔下的猫仿佛一个个可爱的孩子,鲜活而生动,然而菊生并不一味地追求形似,而是努力表现它们的清灵脱俗,使作品形神兼备。

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